Le Musée de l’Orangerie consacre une exposition à Félix Fénéon, un des grands passeurs de la fin du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle.
Arts plastiques
D’atelier en atelier : chez Judith Wolfe
Gérard Noiret s'est rendu dans l'atelier de la peintre Judith Wolfe, qui « réinvente une dimension lyrique » avec ses tableaux très colorés.
Berthe Morisot, l’ange de l’inachevé
Cela faisait longtemps que Berthe Morisot n’avait pas eu droit à une exposition à part entière. C’est chose faite au musée d’Orsay.
Penser l’acte de création
Première traduction française d'un livre de Max Raphael, penseur de l'art moderne dont la trajectoire évoque celles d'Aby Warburg ou de Carl Einstein.
Retour sur DAU
Retour sur l'expérience esthétique et l'accueil critique de DAU, la création filmique hors-norme du cinéaste russe Ilya Khrjanovski, montrée l'hiver dernier à Paris.
Victor Hugo et la photographie
Jean-Marc Gomis a recensé toutes les occurrences de la photographie dans la correspondance et les carnets de Victor Hugo.
Portrait d’un galeriste
Catherine Francblin retrace l'histoire de Jean Fournier et rappelle un temps où les galeristes assumaient la liaison entre l’artiste et son public.
Picabia à toute vitesse
Picabia n’entre dans aucune catégorie, dans aucune école, n’est réductible à aucun mouvement : il les traverse. Il ne connaît que sa liberté.
Le doigt dans l’œil
La signature de l'artiste en bas de son tableau se tient à la frontière des beaux-arts et du commerce, montre Charlotte Guichard dans La griffe du peintre.
D’atelier en atelier : chez Biagio Pancino
EaN part sur les traces de peintres dont l'œuvre entretient des liens étroits avec la poésie. Première étape aux portes de Sens, chez l'artiste Biagio Pancino.
L’art et la race : un tournant disciplinaire
Fruit d’une exigeante recherche, L’art et la race d'Anne Lafont est une réflexion dense et ambitieuse sur les représentations visuelles des Noir.e.s au XVIIIe siècle.
Francis Bacon, l’amour de la vue
Les entretiens de Francis Bacon avec des journalistes, des conservateurs et des écrivains dessinent le portrait de l'artiste et de son appétit pour la saveur tragique et sensuelle de la vue.