Paul Bernard-Nouraud s’interroge sur la particularité de la série de L’Homme qui marche, devenue le symbole de l'œuvre de Giacometti.
Paul Bernard-Nouraud
L’art d’après la farce
Le critique d’art américain Hal Foster explore les œuvres d’art qui affrontent la réalité politique incarnée par Donald Trump.
L’art de l’esquive
La monographie que Jean-François Chevrier consacre à Bernard Réquichot tente de restituer toutes les dimensions de son œuvre.
Retour d’Art Paris
Le vif de l’art s’est promené dans les allées d’Art Paris : la foire d’art contemporain marque le retour, provisoire, peut-être éphémère, d’événements qui avaient été annulés les uns après les autres.
Dans les fondations
Après deux galeries parisiennes, Paul Bernard-Nouraud rejoint Arles et Avignon pour visiter les expositions temporaires de deux fondations, Van Gogh et Lambert.
L’art et le carnaval
Dans La plaisante histoire du gros d’Antonio Manetti, beffa rédigée vers 1480, l’artiste s’affirme en dégradant son quasi-homologue : l’artisan, borné à sa tâche.
La perspective et le réel
Selon Emmanuel Alloa, dont paraît Partages de la perspective, la définition d’une visibilité en commun passe par la défense d’une perspective commune.
Autour de la rue Saint-Claude
EaN ouvre une nouvelle chronique consacrée à l’actualité de l’art contemporain. Premier rendez-vous rue Saint-Claude, à Paris.
Penser avec Carl Einstein
« Semer des idées sans qu’on lui en attribue le mérite » : tel a été le sort de l’historien de l’art allemand Carl Einstein, dont Isabelle Kalinowski a traduit une vingtaine de textes inédits en français.
Les grands corps de la peinture
Le dernier recueil de Victor I. Stoïchita propose une série « d’incursions dans l’imaginaire des corps » peints par Zurbarán, Rembrandt, Velázquez, Goya...
L’imprévisible en politique
Ayant connu un beau succès dans les librairies allemandes, deux textes inédits quasi-contemporains de Theodor Adorno et de Hannah Arendt sont traduits en français.
Six feet under
Dans Images of Plague and Pestilence, Christine Boeckl regarde des tableaux de peintres majeurs et mineurs du XIVe au XXe siècle, et montre comment la mémoire cachée de la peste est toujours prête à ressurgir.